В моё предложение входят:
Очистка пейзажных картин: они снова засияют яркими красками.
Многим картинам на деревянной основе уже много лет, что, безусловно, отражается на их состоянии. Поэтому профессиональная реставрация таких картин требует много опыта и подразумевает серьёзную подготовку реставратора.
Реставратор видит различия между повреждениями в живописном слое и трещинами в деревянной основе. Последние возникают прежде всего из-за механического воздействия или неправильного хранения в слишком теплом или сухом помещении.
В процессе профессиональной реставрации картин предполагается закрыть трещины, заново нанести меловую основу (=грунт) и заретушировать поврежденные места.
Трещины в живописном слое также могут быть отреставрированы.
Повреждения в живописном слое, так называемые трещины усыхания, часто встречаются на картинах 18-го и 19-го веков. Большинство из них возникли вскоре после написания картины и были обусловлены техникой рисования, при которой возникает тонкая-тонкая сеть из трещин (Craquelè), иногда доходящая вплоть до самого грунта.
Интересно, что вид этих трещин часто указывает на разновидность древесины, из которой была изготовлена основа для картины. Так, трещины поперёк древесного волокна говорят об использовании тополя и характерны для итальянской темперной живописи 14-15-го веков. По-другому обстоит дело, например, с картинами голландских художников 16-го века, где чаще использовали дубовую древесину: мелкие трещины, как правило, расположены параллельно древесному волокну.
Картина, написанная масляными красками, во время очистки. Вскоре она снова засияет яркими красками!
Вообще, разновидность древесины, выбранная для основы, позволяет говорить о возможном регионе происхождения картины. Так, с 14-го по 17-й век в Северной Германии и Кёльне использовали в основном дубовую древесину, а на юге Германии — преимущественно ель и липу. Сосновой древесине отдавали предпочтение в районах Альп, в то время как бук применяли практически только лишь в Саксонии (историческая область в Германии).
На севере Италии преимущественно использовали древесину ореха или пихты, а на юге – в основном быстрорастущие древесные породы: белый тополь и черный тополь.
Конечно, приведённые данные не являются точной наукой, постоянно встречаются противоречивые примеры, однако, в общем и целом такой способ может помочь в первоначальной оценке картины.
Великое время живописи на основе из дерева, которая с точки зрения истории является последовательницей иконописи, возникшей еще раньше, заканчивается в 18-19 веках. Холст, как материал для написания картин, всё чаще начинает вытеснять древесину.
Картина, написанная масляными красками, во время очистки. Вскоре она снова засияет яркими красками!
В нашей мастерской в Мюнхене мы исправляем небольшие дефекты или трещины и обновляем устаревшее лаковое покрытие на ваших картинах. Реставрация же более серьёзных повреждений на холсте требует действительно особого оборудования и может производиться только специалистом по реставрации холстов. В таких случаях мы можем порекомендовать Вам нашего коллегу, которому действительно можно доверять.
Ваша Юлия Пфайффер
Реставрация картин в Мюнхене